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Belle toujours - Bella sempre

Opinioni presenti: 5
Media Voto: Media Voto: 8 (8/10)

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Non per tutti

(8/10) Voto 8di 10

è un film decisamente particolare lento ma davvero molto bello, interessanti i dialoghi sicuramente è un genere pr intenditori...voto 8 anche per la cura dei particolari.



Angelika, 31 anni, Milano.




Lento ma nn male!

(7/10) Voto 7di 10

Il film scorre estremamente lento tra le immagini di una Parigi notturna...Ma credo che se sono riuscito a vederlo alle 1 di notte, senza annoiarmi nonostante la lentezza vuol dire che questo film deve valere..:)



Flavio, 22 anni, Napoli.




.

(7/10) Voto 7di 10

Film lento e profondo, con ritmi ipnotici e trovate fotografiche sorprendenti, reali e improbabili al tempo stesso; profondissimo nel suo essere e rimanere un pò assurdo e arcano, strano eppur sereno, con cicche di espressioni e immagini che lasciano sgomenti eppur, subito dopo, abituati.... Film strano, bello, ben girato. Un pò lento, ma fa parte del gioco...



Barbara, 31 anni, Salerno.




I vecchi e il passato

(7/10) Voto 7di 10

È improprio considerare il film di De Oliveira un seguito nel senso proprio della parola. Più che altro è la riproposizione di una situazione quarant'anni dopo, con tante cose che sono cambiate e tante che, invece, sono rimaste uguali. Al teatro Séverine rincontra Husson (Michel Piccoli in entrambi i film), amico del marito, ormai defunto, che l'aveva, forse, spinta a prostituirsi dandole l'indirizzo di una casa per appuntamenti. Lei lo sfugge, lui la insegue per le vie di una Parigi che è un eterno gioco di specchi, di manichini, che riportano in vita fantasmi di un passato mai troppo sopito. Finalmente, i due prendono un appuntamento in un luogo misterioso (un albergo? un ristorante?). Séverine vuole sapere se Husson ha detto al marito del suo segreto. Husson, mantenendo perfido le redini del gioco, mostra che la verità, qualunque essa sia, è ingannevole e che capire è impossibile. Séverine, indignata, scappa via. "Belle toujours" è la versione di Husson, un personaggio che ha sempre creduto di dominare tutta la storia. Una versione che, a confronto con quell'elegia del mistero, del sogno e dell'inconscio che era l'opera di Bunuel, risulta banale. De Oliveira, facendo parlare Husson, al barista, personaggio-fantoccio che assume il ruolo di confessore laico, reintepreta il personaggio stesso di Husson che è un uomo potente, sicuro di sè, è, o crede di essere, il burattino nascosto della storia di "Bella di giorno". Purtroppo per Husson però, ed è qui che De Oliveira si esprime nel massimo della sua poesia, il tempo passa, si è vecchi, e la morte, lo spegnimento definitivo delle candele di ogni cena, incombe. Husson e Séverine ormai hanno abbandonato il loro passato, si sono ritirati nei loro conventi, ma con questo passato si divertono ancora a giocare, a riproporlo in un vortice sempre più perfido in cui tutte le certezze crolleranno e le redini verranno perse. Husson vedrà, di fronte a un'improvvisa complessità maturata nel tempo che non sopisce affatto le emozioni e gli impulsi, ma li ripropone all'infinito, tutte le sue granitiche certezze crollare e lasciare spazio all'immagine onirica di un gallo, che è proprio il simbolo più classico di un'ostentata quanto infondata superiorità. Ma il film a una prima visione risulta ostico. Davvero discutibili due scelte. La prima, quella della scena-confessione del bar. La versione di Husson, punto chiave, viene affidata a un dialogo semplice, anche un po' (volutamente) banale. Scelta facile, oltre che fastidiosa. L'immagine, essenza del cinema, diventa solo estetica. Mistero poi perchè questa scena ci venga riproposta due volte di seguito, quasi uguale. Altra scelta incomprensibile è la nuova Séverine. Dopo il rifiuto della Deneuve a calarsi di nuovo nei panni di Bella di giorno, De Oliveira ha optato per la dimenticabile Bulle Ogier. Se la sublime Deneuve era l'eleganza fatta donna, la Ogier è bassa, bruttina, ha gli occhi scuri e viene costretta su tacchi chilometrici sui quali traballa.



Francesco, 18 anni, Napoli (NA).




...

(10/10) Voto 10di 10

Ennesimo film del prolifico registra portoghese De Oliveira, ormai quasi centenario.Ardito seguito del film del 63 di Bunuel, Bella di Giorno, nella quale la splendida Deneuve si prostituiva per puro piacere, all' insaputa del marito, dalle due alle cinque, per dare sfogo alle sue manie masochiste.Nel seguito di D.O. la donna, non piu' interpretata da Deneuve, si rincontra quarant' anni dopo con Piccoli, un amico del marito che l'aveva vista all' opera,confessando forse al consorte sulla sedia a rotelle il fatto. Il seguito non chiarisce l' arcano. Giunto ormai ad un' eta' record, il regista portoghese omaggia Bunuel, rimettendo mano ad uno dei capostipiti del genere erotico, con risultati stupefacenti. Ogni riquadro e' un affresco, Piccoli come il buon vino migliora col tempo, ed alcuni fotogrammi di Parigi di notte sono da mozzare il fiato.Un mini-film, solo 70 minuti, che con una buona distribuzione sarebbe potuto entrare nella leggenda del cinema d' autore, invece cosi' restera' un film di nicchia per pochi adepti. Grazie Manuel De Oliveira.



Gabriel, 18 anni, Roma.





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